作者：卫剑钒前几天写了篇文章 “使用Apache协议的是自由软件吗？ ”，内里提到copyright和copyleft的观点。有读者提出疑问：“关于copyleft一词，我记得约莫1998年前后，我给Stallman先生发了一封邮件，想请教这个词的寄义，并写了一个公式：copyleft = freedom + copyright，他给我回函表现赞同并进一步解释，为了在当前的版权规则（copyright）框架内推行这一理念，他所谓的copyleft实则暗含copyright的内容，即软件公布者（使用者）必须遵从GPL，而GPL是受copyright掩护的。也就是说，GPL的约定，需要在copyright的意义下遵从。

文章中说，“值得注意的是，copyleft并不是说没有版权，copyleft仍然是有版权的，只不外除版权外，所有其他权利都已开放，也即left给世人。”我以为这个解释似较为迷糊：1、“版权”在中文语境下不是正规的执法用语，英文为copyright，中文正规的执法用语是“著作权”（固然现在两个术语混用也无大碍），且体现为若干种权利的综合；这里称“copyleft仍然是有版权的”是否易引起明白上的杂乱；2、退一步讲，在Stallman的表述里，copyleft一词中即便有“版权”意味，似特指GPL这一文本自己的“版权”属性。以上意见，请您指正！”这位读者说的没错，我原文中那句“copyleft仍然是有版权的，只不外除版权外，所有其他权利都已开放”确实说的有点问题，这句话中的“版权”，我的本意是指“署名权”和“许可权”。

但这样说是不妥的，因为从版权的界说看，版权就是作者所有的权利。这促使我再次思考到底什么是copyright？copyright，版权，亦称“著作权”，符号：©。

指作者对其作品享有的权利。"注：“版权”和“著作权”这两个术语，在本文中混用，不作区分。"copyright从字面上的意思是“复制的权利”，这是因为，作者的权利中，最基本的是复制权。但作者的权利并不限于此，作者还会有署名权、修改权、改编权、翻译权、出书权、演出权、使用许可权等等其他权利，这些权利大多还是和复制相关，究竟流传是需要复制的。

在印刷术没有发生的年月，复制的方法就是手抄，这还好，究竟手抄也复制不了几多本。但在可以批量复制的年月，就要界定一下谁可以复制谁不能复制了，究竟这会影响到人们都很体贴的经济利益。中国南宋绍熙年间（1190～1194），四川眉州人程舍人，刻印了王称所著的《东都事略》，目录页上有“眉山程舍人宅刊行，已申上司不许覆板”的声明。

后面那句的意思就是：我已经向官府申请了版权，汝等不许翻印。1710年，英国公布生效《安妮女王法律》，这是是世界上第一部版权法。该法律划定：凡已经出书的图书，自法律生效之日起21年内作者有权重印该书；尚未出书的图书，作者享有28年的出书权。

它破除了王室给书商发表印刷许可证的封建垄断制度，认可作者有权支配和处置惩罚自己的作品。我国关于著作权的执法是《中华人民共和国著作权法》，现行版本是2010年2月26日公布的修正版本，以下简称《著作权法》。

关于版权（著作权），以下几个基本观点最好能建设起来①：1、版权是作者对盘算机法式、文字、音乐、照片、美术、游戏、影戏、修建设计等作品所享有的权利。2、版权是属于作者的，其中产业权是可以转让的，人身权（好比署名权）是不能转让的。（人身权后面还会先容）3、盘算机法式不仅受到版权相关执法的掩护，还受软件许可证的掩护。

4、版权只掩护思想的表达形式，而不掩护思想自己。5、在作品在形成后，著作权是自动取得的。固然，你也可以挂号，以获取一个证明文件，这样更有利于权利主张。

6、美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。7、作者死亡后，其著作权根据继续法的划定转移。作者死后50年后（按中王法律），作品进入公共领域，任何人都可以使用，不再受执法掩护。

关于版权和出书权已经出书或者可能出书的读者可以相识一下这节内容。出书，指作品的复制、刊行。《著作权法》明确划定作者拥有复制权和刊行权，但并没有将“出书权”列为著作权的一部门，那么如何明白出书权、复制权、刊行权的关系？《著作权法》划定，著作权包罗以下产业权：……（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；（六）刊行权，即以出售或者赠与方式向民众提供作品的原件或者复制件的权利；……我是这么明白的，作者拥有复制权和刊行权，但一般不拥有图书的出书资质，作者如果想要以图书形式刊行自己的作品，就要委托出书社来做，通过书面条约，许可出书社在一定时间和地域内复制和刊行，这样，出书社就拥有了该作品的出书权。

所以，出书权主要是针对出书社而言的，这个权利是通过条约获得的，如果出书者违背条约或执法，作者可以终止条约，收回复制和刊行的许可，中止出书者的出书权。通常情况下，作者都是授予出书社“专有出书权”，在条约有效期内，其他出书社不得出书此书。在《著作权法》中，对此有一些明确划定，如：第三十一条 图书出书者对著作权人交支付版的作品，根据条约约定享有的专有出书权受执法掩护，他人不得出书该作品。

第三十二条 ……图书出书者重印、再版作品的，应当通知著作权人，并支付酬劳。图书脱销后，图书出书者拒绝重印、再版的，著作权人有权终止条约。

第三十四条 图书出书者经作者许可，可以对作品修改、删节。……第三十五条 出书改编、翻译、注释、整理、汇编已有作品而发生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理、汇编作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付酬劳。条约到期或条约终止后，作者可以找另一家出书社出书他（她）的书。

在什么情况下，一本书可以同时在两家出书社出书？1、作者和出书社签订非专有的出书权。例如贾平凹对其著作《山本》，行使的就是非专有使用权，人民文学出书社、作家出书社同时出书了该书，书号也差别。（不外，我预计只有大牌作家才有这个待遇。

）2、作者去世五十周年以后，其著作权不再受到掩护，任何出书社都可以自行出书。（《著作权法》第二十一条对此有明确划定。

）去世几多年后版权失效？我国的著作权法例定作者去世50周年后，著作权将不再受掩护。加拿大、新西兰，以及亚洲和非洲大部门国家也是根据这个期限举行掩护；但在大部门欧盟成员，美国、巴西，以色列，尼日利亚，俄罗斯，土耳其等国家，作者去世70年后才失去版权掩护。而美国另有一条特别掩护：对创作于1923年至1977年的作品有超长掩护期95年。版权掩护失效后，作品进入公共领域（后面会先容），任何人都可以在保持作品完整性的前提下自由使用。

1997年的《泰坦尼克号》中，毕加索的名作《亚维农的少女》泛起在镜头里。但其时，导演卡梅隆未获得相关授权。

影戏放映后，美国艺术家版权协会提出抗议（该协会为凌驾5万名艺术家和他们的作品掩护版权，毕加索的作品也在其中），在其强烈要求下，卡梅隆同意为使用《亚维农的少女》支付相应的版权用度。《亚维农的少女》创作于1907年，毕加索于1973年去世，其家人继续持有该作品的版权，直到2043年为止。如果有人想在网站、宣传品、设计产物以及影视作品中使用有关这幅画的图像，必须征得毕加索家人的同意。

15年后，《泰坦尼克号》3D版重返银幕，由于3D版的《泰坦尼克号》是一部全新制作的影片，版权协会希望与卡梅隆重新签署使用毕加索作品的协议。遗憾的是，协议最终未能告竣。

版权协会主席希欧德尔·费德尔说，当他去看3D版《泰坦尼克号》时，他注意到，1997年版《泰坦尼克号》中毕加索的《亚维农的少女》换成了德加（1834-1917）的作品，而德加的作品已经进入公共领域。在我看来，版权掩护到作者去世50年，其作品的经济利益基本上可以笼罩到孙辈和曾孙辈，这足可以了。关于著作权人身权著作权人身权，指作者对其作品所享有的种种与人身相联系而又无直接产业内容的权利，所以又称著作精神权利。

著作权人身权由作者终身享有，不行转让、不行剥夺、不行限制。《著作权法》的划定，著作人身权包罗：1、揭晓权，决议作品是否宣布于众的权利。2、署名权，在作品上署名的权利。

3、修改权，修改或者授权他人修改作品的权利。好比，如果我没有授权，别人是不能修改我写的工具的，理论上连错别字也不能修改。

4、掩护作品完整权，即掩护作品不受歪曲、窜改的权利。这几项权利都是不行转让的，也和产业权不直接相关。关于软件的版权在我国，软件版权适用的执法法例有：《中华人民共和国民法典》、《中华人民共和国著作权法》、《盘算机软件掩护条例》（国务院制定）、《盘算机软件著作权挂号措施》（国家版权局制定）。

软件的著作权固然也是自动获得的，但也可以在“中国版权掩护中心”挂号获得“软件著作权挂号证书”，以备不时之需。好比在维权时、在以著作权作为高新技术出资入股时，在著作权转让、拍卖、出质时，在申请科技结果时，著作权挂号证书都可作为凭证。软件许可证属于什么性质？一般来说，属于条约的性质。

《著作权法》划定，作者可以和使用者订立许可条约，对使用者的权利、违约责任等内容举行约定。《著作权法》第二十四条：使用他人作品应当同著作权人订立许可使用条约，本法例定可以不经许可的除外。许可使用条约包罗下列主要内容：（一）许可使用的权利种类；（二）许可使用的权利是专有使用权或者非专有使用权；（三）许可使用的地域规模、期间；（四）付酬尺度和措施；（五）违约责任；（六）双方认为需要约定的其他内容。

软件许可证就是这样的条约。对于专有软件的许可证，版权人为盈利思量，大多对用户的要求比力苛刻，通常都市要求用户只能在指定数量的盘算机（包罗虚拟机）上使用，而且不得对软件举行反编译、反汇编，不得出租、转让、以及和他人共享该软件。对于开源软件或自由软件，其许可就大方得多，开源软件究竟不是直接用来赚钱的，通常都市让用户自由地运行、复制、修改、再公布，但一般会要求保留版权声明、保留商标。

像GPL这种copyleft许可证，还会要求用户在公布时，要将衍生法式的源代码也公然出来。开源许可证自己并没有和用户签订正式的条约，会有人怀疑这是不是条约，但一般认为，作者释放出带许可证的源码相当于发出要约，而使用者使用开源代码相当于用行动表现答应，所以，条约建立并生效。②关于“公共领域”如果一个作品落入“公共领域”（public domain），那就是放弃所有权利了（连署名权都不要了），全世界所有人都可以随意使用。

进入公共领域的两种常见途径：作者死亡满足执法划定的年限；版权持有人主动放弃版权。2017年2月7日，纽约多数会艺术博物馆（The Met）宣布了一项重磅的艺术圈“大福利”—其收藏的37.5万件藏品的高清图片，根据CC0协议免费向民众开放版权，这意味着无论是艺术家、设计师，教师、学生，专业人士或是业余喜好者，只要有需要，任何人都可以免费下载并不受限制地使用和分享。虽然 The Met 没有说，但凭据前面知识，我们可以推测，这些艺术品的作者应该已经去世70年，而且这些作品并非在1923年至1977年之间被创作。

前面先容过，博物馆只有这些艺术作品的展览权，并不拥有这些作品的著作权，如果该作品的著作权仍然在有效期内，The Met就没有权利公然这些艺术品的摄影作品，因为这些摄影作品涉及了这些艺术品的版权。只有这些艺术品的版权已经落入公共领域，The Met才可以放心地放弃这些摄影作品的版权，将其也放入公共领域。The Met 馆长托马斯·坎贝尔表现，艺术品收藏总计约150万件，如今提供免费下载的37.5万张图片席卷了博物馆的主要收藏，尚有6.5万件馆藏艺术品已经完成数字化，但因为版权因素暂差池公共领域开放。

现在，有越来越多的博物馆加入这个行列，台北故宫博物院、芝加哥艺术博物馆（Art Institute of Chicago）、荷兰国立博物馆（Rijksmuseum）、大英博物馆（British Museum）都开放了自己部门藏品的图像和数字资源。关于CC和CC0CC（Creative Commons）项目由Lawrence Lessig教授于2001年在美国斯坦福大学建立，其目的为“直面日益增长的版权法限制，促进到场文化中的知识共享”。

CC系列协议主要用于文字或艺术类的作品，但理论上，CC可以应用于一切受著作权法所掩护的作品。CC要求使用者遵守四种使用条件：划分是署名（BY）、克制商用（NC）、克制修改（ND）和相同方式分享（SA）。前面三个好明白，SA是指如果你对该作品做了改动和创新，你需要使用同样的协议来公布你的作品。

凭据这几个条件的组合，CC主要有这6种差别的协议：CC BY、CC BY-SA、CC BY-ND、CC BY-NC、CC BY-NC-SA、CC BY-NC-ND。CC的网站3上有这6种协议的执法文本和人话版本，有兴趣的可以去看看。

凭据copyleft的界说，CC BY-SA是一种copyleft协议。除以上6种外，另有一种叫CC0（Creative Commons Zero）的协议，该协议对使用者不再提任何条件，使用CC0相当于作者放弃了所有权利，也即落入了公共领域。CC0使用最多的是图片作品，许多图片库网站专门提供CC0作品。

使用这类图片比力宁静，究竟谁也不想总是遭遇侵权索赔这种烦心事。CC0的执法文本是这么写的:“在执法允许的最大规模内，而且在不违反任何相关执法的情况下，声明人在此公然地、完全地、永久地、不行打消地而且无条件地放弃和让渡其对本作品的所有著作权、相关权利及任何相关的已知或未知的、现存的和未来的权利主张或诉讼请求”。下图就是一张CC0图片。

(来自cc0.cn网站)参考。

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